一九三二年，夏衍进入电影界，担任上海明星影片公司编辑，一面大力介绍苏联电影，翻译苏联电影艺术家的著作；一面进行电影创作，写了《狂流》、《春蚕》（根据茅盾同名小说改编）、《上海二十四小时》等电影文学剧本。一九三五年深入上海纱厂，调查纱厂女工生活，写了优秀的报告文学《包身工》，发表在一九三六年的《光明》杂志创刊号上。

　　一九三六年到一九三七年，夏衍创作了《赛金花》、《秋瑾传》和《上海屋檐下》等剧作。抗战爆发后，他和在上海的进步作家组织了"中国剧作者协会"，并与章泯等集体创作了第一部抗战剧本《保卫芦沟桥》。此后，应郭沫若电邀，离上海去广州，主编《救亡日报》。并写了剧本《一年间》、《心防》、《愁城记》等。

　　一九四一年，《救亡日报》被国民党查封，夏衍被迫离桂林去香港，在香港写了长篇小说《春寒》。一九四二年，因太平洋战争爆发，由香港脱险，辗转去重庆，主编《新华日报》副刊，并先后创作了《法西斯细菌》（一九四二年）、《离离草》（一九四四年）、《芳草天涯》（一九四五年）等剧作，还改编了列夫·托尔斯泰的长篇小说《复活》为话剧剧本。

　　一九四五年，抗战胜利以后，党组织派夏衍赴新加坡、香港等地，担任"华商报"编辑。一九四九年，由香港回上海，领导上海文化工作。中华人民共和国成立后，在第一次全国文代会上，他被选为文联全国委员会常务委员。一九六○年第三次文代会，当选为全国文联副主席。

　　建国以来，夏衍对新中国电影事业发展作出了贡献，先后发表了许多具有指导意义的文章如《中国电影的历史与党的领导》、《写电影剧本的几个问题》等，创作了以工业建设为主题的剧本《考验》，改编了《祝福》、《林家铺子》等电影文学剧本。

场面描写

　　本文主要写了三个场面：一是包身工"清晨四点一刻"起床时的紧张、慌乱场面，写了三种气味，七种动作，从居住条件的恶劣表现包身工的非人生活；二是吃早饭时的争抢场面，主要从饮食的粗劣表现包身工的非人生活；三是苦役般的劳动场面，从劳动环境的危险和"拿摩温"、"荡管"对包身工的虐待与迫害方面，表现包身工的非人生活。这三个场面，从不同角度反映了包身工所受的剥削和迫害。它们之间，有着密切的内在联系。分则使读者具体地看到了包身工的悲惨境遇，合则全面地揭露了包身工制度的残暴。这对突出本文主题作用很大。